中国美术史源远流长

与美术风格总是在变化的欧洲不同

中国美术保持了令人惊奇的延续性

一起来领略中国美术的魅力吧

《秋庭戏婴图》

画作信息

作者：苏汉臣

创作年代：北宋

画作类型：设色画

材质：绢本

规格：纵197.5厘米，横108.7厘米

现收藏地：台北故宫博物院

创作背景

北宋手工业经济的发展，带来了商品经济的繁荣，绘画作品也汇入了商品流通的渠道。画家们更加关心市民百姓的审美好尚，加强了画家与欣赏者特别是城乡百姓之间的联系，大大开拓了新的绘画题材，其中如描写天真烂漫的儿童生活更能增添节日的欢快气氛，含有添子添福、人丁兴旺的吉祥寓意，成为节令画的重要题材之一。

在北宋末年，已出现了专画婴儿的高手，如擅画“照盆孩儿”的刘宗道和人称“杜孩儿”的杜姓画家，特别是杜氏创绘的“戏婴图”，“画院众工，必转求之，以应宫禁之需”（邓椿《画继》）。因此，婴戏一类的题材，在北宋末至南宋的画院日臻畅行。北宋末、南宋初的画院画家苏汉臣的《秋庭戏婴图》轴便是其中的代表作。

画作内容

《秋庭戏婴图》描绘了在秋天的一富家庭院里，姐弟俩正围着圆几拨玩枣磨的情景。

*枣磨：把红枣串在小竹签的两端做成“红枣扁担”，再拿另一个红枣切去一半，底部插上三个短签作为磨盘的底座，而裸露出来的半个枣核就成了推磨的支点，然后再把“红枣扁担”轻巧地搭在枣核尖上，这样就做成了一个可以推着玩的“枣磨”。

在姐弟俩身后的圆凳上和草地上，还放置着诸如八宝纹的纸格、转轮和玳瑁盘、小佛塔、宝塔棋盒和小铙钹等相当精致的玩具。此外，画面中的那块太湖石，更是富贵人家的庭院才能拥有。

《秋庭戏婴图》的画幅重心位置画一块笔直柱立的园林石，石根草叶茂盛，从右侧画外伸展进来一丛大朵鲜花和小瓣秋菊，游戏的儿童置于左下部。这样的布局，不仅冲淡了湖石的阳刚之气，也充分点出秋天的节令。

艺术鉴赏

作者有意造巨大的立石和儿童幼小身体的对比、大面积花卉背景和凑在一起的儿童组合的对比。花石的高大反衬出了儿童的幼小，而四周丢弃的玩具则显示出儿童的天真本性。

作者运用线条的功力深厚，使线条富于轻重、长短、转折、顿挫的变化。弟弟的上衣，运用了硬而碎的线条，表现出了布料的质感；姐姐的纱裙，行笔流畅圆润，虽用重色，却给人以薄到透明的感觉，使纱衣有了流动感。画湖石皴染结合，石质显得坚厚湿润而有立体感。花卉皆勾勒精劲，设色艳丽。

一审：王绍东

二审：郑志玥

三审：郑志玥